Грибоедова «тут не стояло»: как Волгоградский ТЮЗ превратил «дичь» в театральный бриллиант
3 октября 2026, 09:28
Фото: Александр Куликов
Чацкий в объятиях Бенкендорфа и оглушительное «Браво!» на открытии 57-го сезона.
Волгоградский ТЮЗ ворвался в свой новый 57-й сезон с оглушительной, парадоксальной и совершенно убойной премьерой — мюзиклом «Горе от ума». Спектакль, который изо всех сил пытался сбежать от гениального первоисточника Александра Грибоедова, сотворил невозможное: заставил публику визжать от восторга там, где филологи и логики хватаются за валидол.
Сразу расставим точки над «i»: судить художника, следуя заветам Пушкина, нужно по его же законам. Поэтому давайте честно: Грибоедова, по ахматовскому выражению, «тут не стояло», на авансцене вытанцовывает совершенно другое, самостоятельное творение.
Выполняя волю авторов мюзикла — композитора Владимира Баскина и либреттиста Евгения Муравьёва, — волгоградская постановка ушла от оригинальной комедии так далеко, как это вообще возможно. Плохо это или хорошо — вопрос пустой, ведь перед нами не классический школьный текст, а совершенно иная стихия. Театральная.
Правда, к автору либретто Евгению Муравьёву обращать свой лик хочется отнюдь не с благожелательной улыбкой. Ну, если Господь наградил вас даром складывать рифмы, зачем калечить то, что принадлежит всему нашему народу?
Умудриться налепить столько несообразностей на великий текст — это надо уметь. Историки и просто мыслящие люди будут долго протирать глаза на финале. Введение в сюжет шефа жандармов графа Бенкендорфа — ход, что называется, «непришейкзвездерукавный». То есть, абсолютно надуманный и притянутый за уши. Мало того, что в эпоху Александра I никаких жандармов ещё и в помине не было (они появились позже), так этот исторический нонсенс оборачивается полнейшей дичью. В финале Бенкендорф благостно принимает бунтаря Чацкого в свои объятия, а сам Чацкий милостиво протягивает всепрощающую длань изменщице Софье, приглашая её с собой в карету будущего благосостояния.
Благостно-фальшивый финал никоим образом не соответствует ни логике действия, ни характеру главного героя. И вызывает лишь глубочайшее недоумение, а то и возмущение любого мыслящего индивидуума.
Что до автора сих строк, то он считает, что за такое следует привлекать к ответственности как за злонамеренную порчу народного культурного достояния.
Но почему же тогда в финале спектакль принимается публикой на «ура»? Даже на «гип-гип ура». Бушуют долгие овации, не умолкают «браво», «спасибо», иные, милые сердцу артиста восклицания.
Ответ прост, и он кроется в искусстве огранки. К примеру, первозданный алмаз — штука мутная, тусклая и неказистая. Попадётся такой на дороге, пнёшь и пойдёшь дальше. Но когда за дело берётся мастер, неприглядный камень превращается в ослепительный бриллиант.
Волгоградский ТЮЗ выступил здесь в роли искусного огранщика. Постановочная группа — режиссер Игорь Черкашин, художник Людмила Терехова, хореограф Денис Постоев и музыкальный руководитель Андрей Шишлянников — сотворила чудо. Они взяли спорный текст и превратили его в настолько яркое, сочное и куражное зрелище, что все претензии тают сами собой.
Театр выжал из материала максимум, подарив городу стопроцентный хит. Так что актёрам и постановщикам — заслуженное «спасибо». Сезон открыт, и открыт наотмашь!
Сразу расставим точки над «i»: судить художника, следуя заветам Пушкина, нужно по его же законам. Поэтому давайте честно: Грибоедова, по ахматовскому выражению, «тут не стояло», на авансцене вытанцовывает совершенно другое, самостоятельное творение.
Выполняя волю авторов мюзикла — композитора Владимира Баскина и либреттиста Евгения Муравьёва, — волгоградская постановка ушла от оригинальной комедии так далеко, как это вообще возможно. Плохо это или хорошо — вопрос пустой, ведь перед нами не классический школьный текст, а совершенно иная стихия. Театральная.
Правда, к автору либретто Евгению Муравьёву обращать свой лик хочется отнюдь не с благожелательной улыбкой. Ну, если Господь наградил вас даром складывать рифмы, зачем калечить то, что принадлежит всему нашему народу?
Умудриться налепить столько несообразностей на великий текст — это надо уметь. Историки и просто мыслящие люди будут долго протирать глаза на финале. Введение в сюжет шефа жандармов графа Бенкендорфа — ход, что называется, «непришейкзвездерукавный». То есть, абсолютно надуманный и притянутый за уши. Мало того, что в эпоху Александра I никаких жандармов ещё и в помине не было (они появились позже), так этот исторический нонсенс оборачивается полнейшей дичью. В финале Бенкендорф благостно принимает бунтаря Чацкого в свои объятия, а сам Чацкий милостиво протягивает всепрощающую длань изменщице Софье, приглашая её с собой в карету будущего благосостояния.
Благостно-фальшивый финал никоим образом не соответствует ни логике действия, ни характеру главного героя. И вызывает лишь глубочайшее недоумение, а то и возмущение любого мыслящего индивидуума.
Что до автора сих строк, то он считает, что за такое следует привлекать к ответственности как за злонамеренную порчу народного культурного достояния.
Но почему же тогда в финале спектакль принимается публикой на «ура»? Даже на «гип-гип ура». Бушуют долгие овации, не умолкают «браво», «спасибо», иные, милые сердцу артиста восклицания.
Ответ прост, и он кроется в искусстве огранки. К примеру, первозданный алмаз — штука мутная, тусклая и неказистая. Попадётся такой на дороге, пнёшь и пойдёшь дальше. Но когда за дело берётся мастер, неприглядный камень превращается в ослепительный бриллиант.
Волгоградский ТЮЗ выступил здесь в роли искусного огранщика. Постановочная группа — режиссер Игорь Черкашин, художник Людмила Терехова, хореограф Денис Постоев и музыкальный руководитель Андрей Шишлянников — сотворила чудо. Они взяли спорный текст и превратили его в настолько яркое, сочное и куражное зрелище, что все претензии тают сами собой.
Театр выжал из материала максимум, подарив городу стопроцентный хит. Так что актёрам и постановщикам — заслуженное «спасибо». Сезон открыт, и открыт наотмашь!
3 октября 2026, 09:28
Интересное 
