Слова, рожденные из тишины: писатель из Камышина Роза Поланская рассказала о творчестве, жизни и книгах
Это искренний разговор о литературе, жизни и поиске смысла через слово. И честный ответ на вопрос, почему искусственный интеллект никогда не заменит настоящего писателя.
Писательница из Камышина Роза Поланская готовит к выпуску сборник рассказов «Куб тишины», которые ранее публиковались в толстых литературных журналах. Её первая книга «Здравствуй, дом» вышла в свет в ноябре 2024 года, открыв для мамы особенного ребенка новые творческие горизонты.
В интервью с корреспондентом РИАЦ Роза рассказала о том, как её жизненный опыт и личные переживания повлияли на творчество. Она поделилась мыслями о процессе написания книг, о взглядах на коммерческий аспект литературы, стремлении помогать читателям через свои истории.
- Когда и как ты решила стать писательницей?
- История начинается с детства. В те годы я была молчаливой и погруженной в себя. Мне не сразу далось осознание собственного «я», но я помню себя еще младенцем, способным размышлять. Возможно, мои мысли тогда были не словами, а образами или чем-то более глубоким. Я думаю, что в этом раннем возрасте душа уже обладает своим разумом, светом или духом. Мне кажется, что все дети мыслят так же, просто с возрастом мы забываем об этом.
Помню, как в два или три года я стояла в коридоре, где мама оставляла свет на ночь. Я смотрела в зеркало и ощущала себя взрослой. Это ощущение было связано с природой нашей души, которая, кажется, не знает возраста.
Моя фантазия в детстве была настолько яркой, что я могла убедить окружающих в реальности выдуманных событий. Это был своего рода писательский эскапизм, когда ты веришь в свои фантазии так же, как и другие. Для ребенка это нормально, но будущий писатель не всегда может отличить фантазию от реальности. В этом есть что-то от шизофрении, но главное отличие в том, что фантазия превращается в творческую энергию.
Мама заметила, что мне мало реальности, и стала включать кассетный магнитофон, чтобы я наговаривала свои истории на ленту. Детство в семье офицера тоже сыграло свою роль: бесконечные переезды, невозможность прикипеть к людям и к месту. И ты постоянно оказываешься наедине с собственным «я». Почти без друзей. Начинаешь углубляться в свой внутренний мир. Ищешь зерно интереса не вовне, а в себе. Вот это самокопание – не взрослая рефлексия, а просто желание найти какое-то сокровище внутри себя. И создаешь целые миры.
Сыграла свою роль и наследственность – моя бабушка по папиной линии писала стихи. Из всего этого делаю вывод, что я не решала становиться писателем. Так просто случилось.
Поэтому училась я, конечно, на филологическом факультете, работать пришла туда (кстати, как та самая бабушка), где много книг, в библиотеку. А когда сыну поставили инвалидность, стала почти все время проводить дома и, соответственно, еще больше писать.
- С чего начался этот путь?
- Я начала с романов, но писала в стол. Я их не публиковала и никому не показывала и сейчас не жалею об этом. Нужно показывать только то, за что не стыдно.
В 35 лет я написала роман «Здравствуй, дом» (рабочее название «Дом с дверью в небо») и поняла, что он достоин быть прочитанным. Я отдала его литературному критику Ивану Родионову с просьбой прочитать, если понравится начало. Он согласился, ответив: «…если прочитаю, то напишу рецензию». Так в журнале «Отчий край» вышла статья под названием «Дом, на который хочется взглянуть хотя бы одним глазком». Сейчас на обратной стороне обложки моей книги напечатана цитата из этой первой рецензии: «Дом – настоящий, и на него хочется взглянуть хотя бы одним глазком. Итак, звезда по имени «Сокол» на литературную карту России нанесена. Вышла отличная дебютная книга. Уверен, не последняя – и с удовольствием прочту следующую. Рекомендую».
После выхода рецензии я спросила Ивана, что делать дальше. Он посоветовал писать рассказы и отправлять их на конкурсы. Так родился сборник рассказов «Куб тишины», который сейчас на этапе авторской редактуры.
А роман «Здравствуй, дом» был издан только через 5 лет в издательстве «Перископ-Волга», за что благодарна главному редактору - Евгению Кравецу. Выпуск книги подтвердил мои девизы: «Всему свое время» и «Всё, что ни делается, к лучшему». Из них вытекает главный: «Доверься Богу».
Я была в Забайкалье, в мастерской Захара Прилепина, когда мне позвонили из Министерства культуры России, сказав, что на издание книги выделили стипендию.
Но за эти 5 лет изменилась я. Незадолго до этого звонка я пришла к Богу, и это повлияло на мое мировоззрение. Я поняла, что не могу допустить, чтобы книга вышла в свет с прежними идеями и установками.
Я стояла в Чите в полночь и смотрела в окно, не знала, что делать. А потом за месяц все переработала и уже была спокойна – не боялась ни за одно написанное слово. Я поняла, что роман должен был выйти именно сейчас, а не годом раньше.
Писатель – это большая ответственность.
- (На фото: Евгений Кравец, Денис Беляев, Роза Поланская и Иван Родионов на Книжном фестивале в Волгограде).
- Можно ли разбогатеть писательством и есть ли такая цель?
- Есть авторы, которые доказали, что можно. Например, Алексей Иванов, но у него гениальный пиар-менеджер. Я не думала о заработке и не ставила таких целей. У меня утопические мысли о том, что всё, что ни делается, должно быть во благо. «Делай, что должно, и будь что будет». Если Господь дал талант или задатки, мы не имеем права зарывать их в землю и использовать во вред.
- Сколько времени занимает работа над одной книгой?
- Для каждого понятие «долго» и «быстро» разное. Качество не зависит от времени. Один рассказ может быть написан за день, другой – несколько лет. Первый роман писался 7 лет, «Здравствуй, дом» – 2 года, и год редактировался. В литературной резиденции на Урале я написала двенадцатую часть романа за три дня, так как ничего не отвлекало. Хорошо стимулируют сжатые сроки и дедлайны.
-Что помогает в работе над сюжетом, состояние влюбленности или, наоборот, потрясения, материнство, еще что-то?
- Потрясения и боль нужно пережить, прежде чем писать роман или рассказ. Нельзя начинать из точки непрожитой боли. Чувства должны улечься и выстояться, как вино. Когда смотришь на ситуацию со стороны, можно браться за рукопись. Однажды написание повести стало для меня психотерапией, но я писала не о личной драме, а о трогательной истории маленького робота Вуки, который искал маму. «Вука» – лучшее из моего созданного. Из точки личной трагедии вышла история маленького робота.
Когда пишешь о чужой жизни, меня цепляют детали. Если эта деталь задевает струну в душе, рождается рассказ. Главное состояние – дефолтное состояние мозга, когда отпускаешь мысли и ни о чем не думаешь. В этом состоянии делаются открытия. Верующий человек называет это доверием Богу. Результат один: мысль начинает расти сама, и ты только успеваешь записывать.
- Что ты хочешь сказать читателю?
- Я пишу прежде всего для себя, чтобы найти ответы на сложные вопросы. Я пишу в надежде, что в озарении придут ответы. Хотя думать и уважать читателя нужно обязательно. Если написанные истории кому-то помогут, то значит, это было не напрасно.
- Как работаешь над текстом?
- Написание текста – это не всегда приятная работа. Иногда нужно заставлять себя писать или работать над сценой. Некоторые сюжетные повороты нужно прожить как личную боль, даже если история чужая. Если я ничего не чувствую как автор, читатель ничего не почувствует. Поэтому приходится вживаться в героев. Если я рыдаю, значит, всё получилось.
Когда сюжет раскручен, дальше он развивается сам. Я не продумываю сюжет романа, но есть ключевые моменты и намеки на финал. История оживает сама, и герои поступают по-своему. Если финал поражает меня саму, это победа.
- Есть ли у тебя правила в саморедактуре?
- Я очень требовательна к словам. Иногда слово подходит по смыслу, но не вписывается в ритм. Поэтому я его убираю. У меня слишком быстрое мышление для хорошего редактора. Мне нужно усилие, чтобы работать спокойно. Саморедактура длится долго, и бетаридеры помогают, если что-то пропущено.
- Ты пишешь каждый день?
- Не всегда получается каждый день, но если роман раскручен, я стараюсь писать непрерывно. После завершения произведения нужно время, чтобы отдышаться и расстаться с героями. Даже если не пишешь новое, нужно работать с текстом, чтобы не потерять навык.
- Отдельное место в твоем творчестве занимает прототип сына Егора. Чем он тебя вдохновил?
- Сын родился глухим, и писать об этом я смогла только спустя несколько лет. Так появились рассказы «Артем дома», «Бабкина кровать» и сюжетная линия романа «Здравствуй, дом», связанная с наследственной глухотой. Сборник рассказов называется «Куб тишины», где тишина метафорическая во многих рассказах, а в некоторых касается сына.
Повесть «Вука» тоже выросла из пережитого. Дети видят мир незамутненным взглядом и говорят то, что заставляет взрослых задуматься. В рассказе «Солнцепек» маленький внук спрашивает у деда, почему он не любит свою маму. Этот вопрос становится внутренним сломом для деда. Такие вещи взрослым придумать трудно, а их устами с нами говорит Бог.
- Как ты относишься к искусственному интеллекту, способен ли он заменить труд писателя?
- Способность человека творить – подтверждение того, что мы созданы по образу Бога-творца. Искусственный интеллект не может творить новое, он может только имитировать. Сюжет ИИ будет течь по наиболее вероятному сценарию. Писатель ломает стереотипы и создает новый язык. Подделать чудо невозможно. Только человек способен испытывать ответственность перед людьми и Богом.
Для справки:
Роза Александровна Поланская – прозаик, член Союзов писателей России. Дважды стипендиат Минкультуры (2024, 2025). Автор романа «Здравствуй, дом» (2024, при поддержке Минкультуры).
Публикации в журналах: «Москва», «Юность», «Сибирские огни» и др. Участник множества литературных конкурсов и программ: «Петроглиф-2022», «Бархатный сезон» (номинация «Перевал», 2026), «Семья – основа мира» (2026), «СВОя литература» (2025), «Капитан Грэй» (2025), «Все счастливые семьи…» (2024), «Современный российский рассказ» (2024), литературные резиденции в Сысерти, Пятигорске, Таганроге, мастер-классы Захара Прилепина и др. Лауреат премии альманаха «Царицын» (2023), победитель конкурсов журналов «Иначе» (темы «Возрождение», «Золото», 2022, 2023). Второе место в премии им. А. Серафимовича (2024).
